【聚焦52】三、半澤直樹尋日本命脈 加倍奉還的時代反省

【新唐人亞太台2013年11月2日訊】日劇半澤直樹堪稱本世紀最強日劇，完結篇不但在日本創下今年最高收視率42%，更紅遍中港台，「以牙還牙，加倍奉還」這句經典台詞，讓不少上班族振奮不已，有評論說半澤直樹，反應了日本民眾，想要東山再起的破繭心態，半澤秉持父親信念，珍惜人與人之間的交往，勇於翻轉舊有銀行體制，除了復仇，更多的思考，其實是來自日本人對於過去失落20年的時代反省，那麼台灣，是不是也能有這樣的反省？我們的聚焦，帶您一起探討。

半澤直樹片段：「我雖然相信人性本善，但我會以牙還牙，加倍奉還，這是我的處事原則。」

以牙還牙，加倍奉還，日劇《半澤直樹》經典台詞，紅透半邊天，上班族更是心有戚戚焉，小蝦米對抗大鯨魚的戲碼，不妥協上司無理要求，在日本重階級集體的職場壓抑下，親痛仇快的節奏，讓收視率加倍奉還，每一集平均高達30%，半澤直樹旋風也從日本擴散到亞洲。

台灣導演 王小棣：「非常有技巧，而且一下就打到重心，讓每個人都關心這個題目，表達了很大多數人心裡的，壓抑的想法或情感。」

台灣編劇 吳洛纓：「非常典型的日劇的一個風格，就是說他把職場的部分研究的非常細，所以他們的戲，常常都會出現一種現象，或成為一個話題討論。」

《半澤直樹》演員 香川照之：「(土界)先生演的半澤直樹，以正義為盾，以敏銳的頭腦為盾，以勇氣為盾，以人間正道為基礎，堅持自己的立場，最後成功了。」

(土界)雅人飾演的半澤直樹，以清晰頭腦為矛，勇於挑戰職場不合理，堅持糾出每個細節裡的魔鬼，加倍奉還，同時也以父親教誨為盾。

半澤直樹片段：「一定要珍惜人和人之間的交往，可不能幹那種像機器人一樣的工作。千萬不要忘記這點。」

在派系惡鬥的銀行裡，在金錢權利夾攻之下，堅守原則誠心待人，半澤直樹靠著同事、妻子、同期好友的臨門一腳，總能絕處逢生。

半澤直樹片段：「我們不是為了給泡沫時代肆意妄為的上司們擦屁股，才選擇了銀行職員這條路的。就這樣被趕出去的話，那我們幹這麼久也太虧了吧。大幹一場吧。現在才該讓他們見識見識，泡沫時代最後一組入行職員的氣魄。」

以親身經歷寫下「泡沫入行組」的氣魄，直木獎作家池井戶潤，創造了半澤直樹的加倍奉還，以理想性格扭轉日本欲振乏力的銀行體制，襯托溫潤人性，刻劃失落20年的時代性反思，尋找支撐日本的命脈。

半澤直樹片段：「如此渺小的螺絲，支撐著整個日本，那無數微弱的光亮，壟罩著千千萬萬的人，我，想成為能為那些人出一份力的銀行職員。」

小說改編的嚴肅職場劇，透過緊湊鏡頭、音樂等、日劇標準敘事方式，儘管沒有偶像明星加持，也沒有戀愛元素等收視保證，卻能牢牢抓住觀眾口味，同時不減批判力道。

半澤直樹片段：「我們銀行員，被賦予運作鉅額資金的權力，只要有心，這份權力可以救人也可以殺人，所以我才認為，我們銀行職員應該關注的，不是錢，而是人。」

台灣編劇 吳洛纓：「我覺得日本人，或者日本的觀眾，其實他們有很多作品都在同時反省，他們的民族性也好，或者他們整個國家的走向也好，那我覺得這是跟台灣電視劇很不一樣的地方，我覺得台灣電視劇其實跟台灣社會的連結，還是不太夠。」

台灣有沒有可能，也有一個成功的「半澤直樹」？編劇的良劣以及預先考慮市場的保守習慣，還是主導了台灣電視劇環境。

台灣資深媒體人 粘嫦鈺：「台灣的戲就是有一個特色，在探討問題的時候，探討到一半，就馬上會進入一個所謂的，又變成灑狗血。演員我們絕對有，導演我相信也有，可是那個編劇，我覺得可能就需要有點考驗。」

台灣編劇 吳洛纓：「對我來說，尋找新的題材，是一個非做不可的事情，可是同樣我也會面對一個問題是，電視台，或這製作方，他們是不是能夠接受這樣的題材。因為主流，比較受市場歡迎的題材，應該還是以小情小愛，家庭倫理為主要的內容。」

製作過《痞子英雄》、《白色巨塔》的金鐘編劇吳洛纓，細細剖析。

台灣編劇 吳洛纓：「台灣一集連續劇的製作成本，可能只是日劇的十分之一。戲劇是認知一個文化一個很重要的窗口，可是對台灣來說我們的來源到底是什麼？這個有點像是，你在尋找台灣的生命力到底在哪裡？台灣的故事在哪裡？」

台灣的故事，在哪裡？日劇常常以小說，甚至動漫作為文本，台灣有沒有可能發掘足夠厚度的故事，讓好創意變成好生意？面對台灣市場太小，許多電視台開始前進中國賣海外版權。

台灣編劇 吳洛纓：「在反映社會現狀的這個概念底下，台灣其實才剛剛走了20幾年的路，再來也是我覺得台灣的創作環境很多元，很自由，其實比較商業掛帥。它其實會反 向的，因為有中國市場的關係，所以反向的先去剔除掉，所謂比較敏感或重大題材的東西，我覺得這是還滿值得觀察。」

近年來台灣社會氛圍沸騰，社會運動此起彼落，台灣走在中國市場的鋼索上，資金、市場、人才流失，台灣戲劇環境面臨十字路交叉口。

台灣資深媒體人 粘嫦鈺：「台灣的螺絲釘，我們的精神在哪裡，你還是要怎麼樣才能立於不敗之地，立於不敗之地就是，我們規模小，我們資金小，我們土地小，可是你還是可以精準的去規劃，規劃一齣戲也好，一個節目也好，你還是可以做小而美的東西。」

台灣導演 王小棣：「其實我們的電視環境，有很多需要檢討的地方，我真的不是很喜歡拿某一個成功的戲就來講一次台灣的環境怎麼樣，對在台灣這麼辛苦工作的很多的，電影電視的工作人員來說，我們會做這個就是因為我們喜歡看這個。」

一直以來，台灣戲劇都不乏默默堅守崗位，具社會關懷意識，為優質戲劇奮鬥的工作團隊，只是太少人看見，也太少人理解戲劇可承載的台灣優勢。

台灣編劇 吳洛纓：「我覺得台灣現在的優勢，就是兩岸三地有很多題材，其實只剩下台灣可以拍，我們表達任何一個，對一個題材的想法的那份自在，坦然，跟沒有任何陰影，這件事情其實是需要時間去養成的。」

吳洛纓：「那我覺得台灣應該不要放棄的是這件事情，這個部分我覺得是絕對不能失守。」

不能失守台灣在華人世界中獨有的自由氛圍，因為，我們對於時代要求加倍奉還的反省，就正在這樣的環境中，默默地醞釀著。

文字撰稿：張芝瑄

後製剪輯：高秉寅