【聚焦68】四、《軍中樂園》《KANO》 台灣導演反思時代

【新唐人亞太台2014年9月13日訊】歡迎回到新聞最聚焦，外省第二代導演鈕承澤，以電影《軍中樂園》訴說父親時代的故事，另一部由魏德聖監製的電影《KANO》，也要在九月份安可上映。一個講述就快要被遺忘的外省老兵族群，另一個，則是紀念台灣原住民棒球隊在日據時代的感人點滴，接下來的新聞最聚焦，我們帶您看到，台灣中生代導演，對於紀錄歷史，義無反顧的使命。

《軍中樂園》片段：「為什麼我們要當兵 為什麼我們都沒有選擇。」

一個無法逃脫當兵命運的時代，年輕人來到金門，守著保家衛國的使命，1970年代的金門，十萬大軍駐守，準備著一場不會發生的戰爭，《軍中樂園》是導演鈕承澤，藉由父親存在的那個年代，說一個荒謬的、命運的故事。

導演 鈕承澤 (2014.07.14)：「我覺得我如果這次不拍他，我可能一輩子都不會拍了，那這段歷史將被遺忘。一波一波十萬大軍、這些年輕人以及這些女性，受困於那個時代的荒謬命運，這些辛酸誰能幫他訴說」

《軍中樂園》片段：「二十年未盡的孝道不知何時能還。」

將情感投注在老張這個角色，鈕承澤的父親是職業軍人，1949年隻身來到台灣，就未曾回到家鄉。透過大陸演員陳建斌的演出，讓老張的吶喊，敲進觀眾心房。

《軍中樂園》片段：「娘 我想你。」

《軍中樂園》片段：「那你要娶我嗎？」

軍中樂園，八三么這個特殊的營業場所，對映著戰爭時代的殘酷，寫實描繪著軍中妓女的無奈。

《軍中樂園》片段：「你敢娶一個妓女嗎？」

影評 藍祖蔚：「軍中樂園或許也只是輕輕觸碰到這個主題，也沒有很強烈的反映到這些，在茶室工作的這群婦女，她們自己悲慘的一面，反過來在過去的《無言的山丘》這一系列作品，以妓女為主題的作品底下，其實台灣有相當多的導演，能夠從被侵略被蹂躪，被壓榨這些人身上找到歷史回眸的觀察點內容。」

《無言的山丘》刻畫出日治時代的台灣，王童導演的台灣近代三部曲享譽國際，描寫國民政府撤守台灣的處境，第二部曲《香蕉天堂》，就是由鈕承澤，挑大樑。

相隔25年鈕承澤從演員變成導演，成長的記憶凝練成嚴肅的使命，鈕承澤，選擇帶領觀眾走回70年代的金門歲月。

影評 藍祖蔚：

「不只是簡單的膚淺的娛樂消遣而已，他們也希望說，既然是影像創作文化商品希望透過這種商品，讓更多的人能夠看見不一樣的台灣，看見不一樣的歷史，看見不一樣的自己，特別是台灣史的題材。」

另一部國片也要在九月份，安可上映，回到日治時代的台灣，嘉農棒球隊締造的光榮戰績，打進日本甲子園，真實歷史的重量，激勵人心。

監製 魏德聖：「打球這個運動不是只有打球而已，他還是有踩在地上的感受。人踩在地上打球，這個地是什麼地，你每一球投出去你?一球打擊出去，是為什麼而打，為 了這些最基礎，這些支持你的老百姓，為了這個你所努力奉獻的這個產業，為台灣的榮譽而打，為台灣的農民而打。」

《KANO》片段：「到甲子園去 為台灣的農民爭一口氣」

《KANO》電影監製魏德聖，前一部執導電影，大型史詩片《賽德克巴萊》，對照導演鈕承澤拍出父執輩的故事《軍中樂園》，兩位中生代導演，都選擇了，用時代，說故事。

資深監製 葉如芬：「從海角七號以後，台灣電影觀眾比較會去電影院關注國片。所以投資者也會關注電影市場，因為有投資者，那麼創作者的空間也比較大，那創作者的空間就比較大。」

影評 藍祖蔚：「中生代的導演非常重要，因為你剛好承先啟後。那走過剛好在那個歷史的尾巴，能夠見到過去一些歷史風貌，也許就把握這機會把它熟悉的聽過的重新考證，把它呈現出來。」

重塑歷史感與時代感，導演鈕承澤，將荒廢的陽翟大街重新陳設，以八三么洋樓為主景，將當時的店家一一裝潢。以前沒有柏油路，地板也必須重新鋪設。電影斥資2.5億，卻因為軍艦事件投資商撤資，超過一半資金，導演一肩扛起。

導演 鈕承澤 (2014.09.02)：「我充滿感激，我覺得傾家蕩產又如何，我們這麼幸運可以面對這個題材，拍出這部電影。」

史實考據，電影重建，呈現歷史氛圍，台灣電影人沒有忘記，呼應歷史的重要使命。

影評 藍祖蔚 ：「歷史長河底下，有過這些動人故事，逐一讓大家認識看見台灣，甚至懷念台灣過去的風貌，我都覺得這是做為一個文化傳薪的，文化工程是非常非常重要的創作」

賽德克巴萊、軍中樂園、KANO、大稻埕，不論商業或是史詩取向，身在台灣這片土地的電影人努力用影像光彩，帶領觀眾回顧、也反思，曾在台灣發生過的，時代故事。