優人神鼓跨界金曲歌王桑布伊！跨文化交鋒再現台灣

優人神鼓跨界金曲歌王桑布伊！跨文化交鋒再現台灣。圖中為優人神鼓藝術總監黃誌群、右5為金曲歌王桑布伊、左4為優人神鼓新導演黃懷槿。（記者陳輝模／攝影）

【新唐人亞太台 2026 年 07 月 07 日甯郁翔訊】東方禪鼓交鋒原民天籟，優人神鼓攜手金曲歌王桑布伊，推出跨界鉅作《我回來了》。5大城市巡演一大亮點，在於二代導演黃懷槿傳承創新，用新世代語彙，將戶外大自然的聲響，精準移師全台5大劇場空間。不只是一場世界級的聽覺震撼，更展現了台灣原生美學，向全球舞台強勢叩關的文化軟實力。

20260707優人神鼓 X 金曲歌王桑布伊｜優人神鼓作品《我回來了》巡演5大城市記者會展演片段（記者陳輝模／攝影）

東方禪鼓交鋒原民天籟 台灣文化軟實力叩關國際

當東方禪意的極致內斂，正面撞擊台灣原住民山林信仰的爆發力，這不僅僅是一場表演，更是一次具備，國際視野的深度文化交鋒。台灣指標性的國際表演藝術團體「優人神鼓」最新動態。優人神鼓7日周二正式宣告，攜手金曲歌王桑布伊，把去（2025）年，在池上秋收稻穗藝術節，引發高度討論的鉅作《我回來了》，從壯闊的自然田野，搬進劇場中，從今年9月開始，就要展開全台灣5大城市的巡迴展演。

東方禪意撞擊原民魂！打造世界級聲響藝術饗宴

優人神鼓，長年以「道藝合一」精神，享譽全球藝壇，優的擊鼓聲響，是向內凝聚的禪定展現；而桑布伊，承載著原民祖靈呼喚的高亢嗓音，釋放著向外擴張的強悍生命力。

兩種截然不同的文化底蘊，以及聲響頻率，在《我回來了》這部作品中，展開了史無前例的純粹交揉。這次5大城市巡演，全面移師到具有嚴密聲學設計的室內劇院，導演黃懷槿，精準點出了其中的技術門檻：「在戶外環境，聲音有其自然的消散方式；但進到劇院裡，聲響的控制絕對是另一個高難度的層次。」

如何在封閉的舞台空間內，完美平衡狂野奔放的原民歌聲，與穿透力極強的陣陣鼓音，同時保留兩者碰撞時的靈魂震撼，這無疑是一場，考驗製作團隊，國際級技術執行力的聽覺饗宴。

20260707台灣「優人神鼓」導演黃懷槿受訪｜優人神鼓作品《我回來了》巡演5大城市記者會（記者陳輝模／攝影）

優人神鼓藝二代傳承創新！黃懷槿新視角顛覆舊傳統

這場巡演的另一大新聞焦點，在於優人神鼓，迎來了備受矚目的世代交替。這部作品，首次由優人神鼓創辦人劉若瑀之子——黃懷槿擔綱導演。我們知道，藝二代接班，向來是最被嚴格審視的議題，黃懷槿不僅要承接，這個橫跨30多年來，在國際藝壇間，累積的龐大資產，更要試圖，在既有的經典框架中突圍。

作為第二代創作者，黃懷槿沒有選擇走安全牌。他以極具企圖心的新世代視角，將原民音樂、現代劇場的空間概念，與優人的傳統擊鼓，進行了深度的解構與重組。他正以實際的創作語彙，向外界宣告，文化傳承並非只是，複製過去的榮光，而是透過顛覆與創新，為這個國際級的藝術品牌，操盤下一個黃金世代。

20260707台灣「優人神鼓」藝術總監黃誌群受訪｜優人神鼓作品《我回來了》巡演5大城市記者會（記者陳輝模／攝影）

深耕台灣連結5大城市！都市地景重塑文化軟實力

進一步拆解《我回來了》的巡演版圖，製作團隊極具戰略高度的文化佈局。捨棄了單一城市的定點駐演，主創團隊選擇深入台南、屏東、恆春、台中及桃園，等等5座性格迥異的城市。

這絕非一場常規的票房消耗戰，而是一次與台灣在地風土的深度對話。從恆春300多年的古城底蘊、屏東深厚的民俗祭典，到台南的文化古都氣息，再到深耕藝文的台中葫蘆墩，與現代感十足的桃園展演中心。

劉若瑀強調，這是一趟與城市「重新相遇」的旅程。這種將展演帶入地方，並透過記者會、講座與工作坊與當地民眾產生實質互動的策略，正是當今國際大型藝術節的主流趨勢。

向全球輸出台灣美學！金曲歌王宣告國際化野心

「希望臺灣的音樂跟文化被國際看見！」金曲歌王桑布伊在受訪時，語氣堅定地表達了他的宏大願景。對於桑布伊而言，這不僅僅是一次國內的跨界合作，更是他作為原民音樂人，準備向世界發聲的戰略性宣告。

20260707 台灣金曲歌王桑布伊受訪｜優人神鼓作品《我回來了》巡演5大城市記者會（記者陳輝模／攝影）

台灣這座島嶼，孕育出的多元文化生態系，本身就具備極高的稀缺性。當原住民的古調靈魂，與東方擊鼓藝術同台共振，這種難以被西方藝術體系輕易定義的「台灣原生跨界美學」，正可在未來進軍國際，重要藝術市場的指標作品風格。

《我回來了》5城巡演，9月5日至6日率先於台南文化中心登場，緊接著9月12日至13日震撼屏東藝術館，9月19日移師恆春劇場館，隨後於10月3日至4日挺進台中葫蘆墩文化中心，並於國慶檔期10月10日至11日在桃園展演中心畫下壓軸句點。

新唐人電視 甯郁翔 台灣台北報導／責任編輯：黃庭鋒